Litografiska museet finner du utanför Garaget vid Fullersta Gård kl. 11–16.
Välkommen till en dag fylld av konst! Huddinge Konst äger rum lördagen den 20 september i Fullersta Gård, Fullerstaparken,Skogås och i Trångsund. Här kan du ta del av flera utställningar, träffa konstnärer och prova på olika workshops.
Vi visar hur vi trycker stentryck och berättar om vår verksamhet. Du kan också prova att rita på kalksten med litografisk krita. Köp en lott och vinn ett fint litografiskt tryck!
Upplev den stora stoppcylinderpressen Johanna från 1897 när hon trycker litografisk sten på Sundby Gård, Huddinge
Motivet en ritat av en av våra konstnärer. Besök också vår verkstad och hör våra guider berätta om litografisk tryck och vårt museum som firar 20-års jubileum i år.
Dessutom finissage på Jubileumsutställningen med ett urval av museets stipendiater och en bildhistorik om museet.
Välkommen på söndag den 14 september!
Besöksinformation Söndagen den 14 september, klockan 12:00–15:00.
Tillgänglighet Parkering vid museet (reserverade platser för personer med funktionsnedsättning) och vid Sundby ridskola. Lokalerna är rymliga. Handikapptoalett finns.
Live söndag, 24/8. Slå dig ned på vår bänk i museet och njut av de rogivande tonerna från Johanna, vår stoppcylinderpress.
Mikael Jacobsson fick Cecila Frisendahls litografistipendium 2019 och arbetar nu i museet för ett tryck i tre färger.
I utställningshallen visar vi också ett urval av stipendiaters alster så passa på att uppleva stentryck på söndag!
Öppet 12-15. Fri entré. Välkomna!
Fakta om Johanna
Från Johannisberger Maschinenfabrik i Tyskland 1897 på en äventyrlig väg till sin centrala plats i det då nybyggda museet, 2005. Stort tack till Litografklubbens Arkivs Ture Mattsson och Owe Skald m. fl. för att vi har möjlighet nu att använda och uppleva denna tryckmöjlighet.
Vikt ca 7 ton. Tryckhastighet ca 500 ark/tim. Arkformat 70×100 cm. Tillverkad av Klein, Forst & Bohn Nachfolger vid Johannisberger Maschinenfabrik i Geisenheim am Rhein i Tyskland 1897. No.3636. Togs in i Sverige av Gumaelius & Kompani i Stockholm och fanns först hos Linköpings Litografiska AB. Läs mer
Sitt porslinsöga hade farfar Ebbe fått efter en olycka på sin motorcykel av märket Birmingham Small Arms Company. Det har berättats hur det där ögat en gång trillat ut mitt under en julklappsutdelning och att det till barnens förfäran ramlat rakt ner i tomtesäcken.
Bland farfar Ebbes kvarlåtenskap fanns ett plåtskrin med kryptiska prylar och verktyg. På en kanariegul ask med elegant etikett kunde man läsa ”Litoghraphic Crayon No. 1 W Korn 120 Centre Street New York”.
Engelskan begrep jag mig inte på, men innehållet var desto enklare för kritor vet ju varenda kotte vad de är till för: att teckna skörk med kåbåjshatt å revålver. Men kritorna var special-klibbiga, halkade runt på pappret som en berusad isdansös och lämnade sliriga spår efter sig svartare än natten. Det här är ju nästan som att rita med lakritsstänger, tänkte jag och gav upp.
Med den industriella revolutionen exploderade tillgången på konsumtionsvaror. Dagligvara, vardagsvara, förbrukningsartikel och kapitalvara – allt var välkommet och man ville gärna se sina prylar i ljuset av världsvan paketering och färgglad reklam.
Alois Senefelders uppfinning – den litografiska tryckmetoden – passade som hand i handske i du nya sköna värld. Nu kunde man massproducera både text och bild för en spottstyver. Ivar Krüger förstod genast refrängen och med säkerhetständstickor i exotiska paket erövrade han halva universum och kunde bygga sitt Xanadu. Ebbe å sin sida parkerade motorcykeln utanför Göteborgs Slöjdförening. Med avklarad examen surfade han med i en våg av svenska litografer som kom att etablera sig under svensk mellankrigstid.
Bland farfar Ebbes alster är cigarettmärket Blue Master något av en favorit. På paketet syns en vit häst i månljus och midnattsblå himmel. Cigaretterna tillverkades av norska Tiedemanns Tobaksfabrik. De säljs än idag men i stället för visuell poesi paketerar man numera rökverken med svartvita varningstexter.
Från botten av nittiotalets finanskris fiskade mamma upp en liten annons i Göteborgs-Posten.
-Ska du inte söka Dômen Konstskola, Björn?
Jag sökte och kom in. På avdelningen för grafik.
-Vad är grafik, mamma?
Dômen hade svaret men ingen litografi. Det är först nu på Litografiska museet som jag kan slipa kalksten och droppa salpetersyra i gummi arabicum. Och för den som inte redan räknat ut det: de där klibbiga kritorna var inte avsedda för barnteckning på papper. Det korrekta underlaget är miljonårig kalksten från ett stenbrott i södra Bayern. Ordet Litografi är för övrigt en sammansättning av grekiskans lithos – sten och graphein – skriva.
Det tar en stund för syran att etsa sig ner i stenen och då blir det en paus i arbetet. Man kan titta runt bland museets föremål och jag började bläddra i en tjock gammal lunta. Vem hittar jag där i ett hav av svartvita gruppfoton om inte farfar Ebbe. På den tiden klädde sig tydligen hela Sveriges litografkår som Humphrey Bogart. Tänk att farfar Ebbe funnits där hela den här tiden bara för att bli återupptäckt på ett museum av sitt barnbarn hundra år senare.
Med samtiden djupt nedsänkt i en fondue av populärkultur och konsumtion är det kanske inte så konstigt att ett tema i min konst blivit varumärken. Men i kulisserna anar jag nu impulser från farfar Ebbe. Att få snurra hjul och valsar i de mäktiga litografi-pressarna känns lite som att låta cirklar mötas över tid och rum. Det är inte bara massproducerade produkter som litografin lyfte fram på ett nytt sätt. Det gick även att skapa en helt ny slags konst. Tänk Ebbe, på sätt och vis är ju du en föregångare till Andy Warhol.
Utställningen är dedikerad till Ebbe Sölve Mattias Kjelltoft och jag vill tacka museet för generöst stöd under min tid som stipendiat.
